Музыка из к/ф "Сезон чудес" (1985 г.) и т/ф "Выше Радуги" (1986 г.):
Из к/ф "Асса" (1987 г.)
Из интервью с музыкантом (Чернавский с начала 90-х живет и работает в Лос-Анджелесе):
- Юрий Александрович, как часто Вы бываете в России?
- Бываю, но редко. До 1990-го года я просто жил в Москве и не мечтал о свободных путешествовиях. А потом границы открылись, и желание учиться пересилило тоскливую перспективу тупо "рубить капусту" на замкнутом пространстве. Захотелось поближе познакомиться с музыкантами и процессом изготовления музыки, которая ставила на уши весь мир. Всё началось с Германии…
- На самой удачной своей песне вы сколько заработали?
- Когда Пугачева вместе с «АББОЙ» спела мои песни Through the eyes of a child и Superman (англоязычный вариант "Робинзона") и они стали на первые места в чартах Северной Европы в 1984 году, нас вызвали в посольство Швеции, и менеджер «АББЫ» Ларс сказал мне: «Поздравляю, старик, свои первые 200 тысяч долларов ты уже заработал». В результате я получил от родной страны 95 долларов авторских, остальные пошли на строительство коммунизма. После этого мне позвонила одна из солисток «АББЫ», Фрида, и попросила: «Мне очень понравилась твоя песня «Белая дверь», я сейчас делаю сольный проект и хочу, чтобы ты мне написал такую же песню». Я начал суетиться, готовить документы. Видимо, ОВИРу было дано задание, и мой паспорт «потеряли».
Наше государство, кстати, теряет такие деньги, вы себе не представляете! Бритни Спирс на пике успеха зарабатывала около 40 млн. долларов в месяц. Все, что выпускает российская автомобильная промышленность, может окупить одна удачная песня, один хит в «Биллборде».
- Чем вам была интересна работа в кино?
- Как же! Это же был доклиповый период. Кино - серьёзная вещь. Нужно было точно подложить музыку к картинке. Интереснейшая работа! Иногда двумя-тремя нотами можно оживить изображение. Мне нравилось.
- Что вы можете сказать о музыкальной индустрии в сегодняшней России?
- А нет никакой индустрии. Я имею ввиду международный уровень. Ни профсоюзов, ни специальных юридических и финансовых институтов. Одна снисходительная болтовня воинствующих дилетантов, обезумевших от неисчерпаемых возможностей воровать. Нет творческого честолюбия, естественного отбора, профессионалов на ТВ и в правительстве. Например, в Голливуде бытует мнение, что правительство России специально блокирует поставку на международный рынок молодых ликвидных творческих кадров. Да и как ещё люди могут объяснить, что в супер-прибыльной мировой музыкальной индустрии русские вообще не представлены? Например я, в течение 15-и лет, так и не нашёл понимания проблемы даже на уровне администрации президента и Думы, безнадёжно пытаясь официально вытащить в Голливудскую тусовку юных русских артистов - стена, покруче "железного занавеса"… Дэ-Жа-Вю совкового беспредела…
Но есть же продюсерские центры?
- Центры-то есть, а продюсеров грамотных нет. Т.е. отсутствие рынка и есть рынок. Коррумпированная ловушка. Как мне посоветовал один из моих высокопоставленных дружков: "Юрок, прежде чем ломиться в Россию с грамотной музыкой, нужно вначале научиться грамотно "дербанить" телевизионные бюджеты…"
- Но что же мешает сегодня русским музыкантам занять позиции на зарубежной сцене?
- Неликвидный профессиональный уровень и отсутствие опыта работы на внешнем рынке. Самый талантливый артист, попав в попсовую среду, через пару лет уже становится неликвидом. Около-ТВ-компании привыкли уже заниматься работорговлей, которую почему-то называют шоу-бизнесом. Сплошные фабрики звёзд… Вместо серьёзной творческой работы, детишкам наскоро лапши на уши навешивают, вливают бюджетные миллионы на их ТВ-раскрутку в российской глубинке, и они за несколько сот долларов мотаются по всей стране с репертуаром в несколько песенок, отбивая эти хитроумно потраченные бюджетные деньги. Через 3-4 года их выбрасывают за дверь и набирают новых роботов.
- Получается, что в России нет настоящих талантов?
- Да конечно есть, и бесконечно много, но как далеко можно уплыть в серной кислоте? В драке за мгновенную прибыль музыкантам ничего не достаётся. Они просто вынуждены существовать в лимите барской циничности. Но самое неприятное - это страх и врождённое советское неприятие окружающего мира, застенчиво именуемого "Западом", который непременно необходимо быстрее победить. Ментальная пропасть без дна.
Человека делает окружающая среда, обстановка. Если среда к нему враждебна, то какой он будет человек? Что он может сделать, если он не подпитывается снаружи? Я знаю, что везде много проблем. И в Америке, и в Европе, и в России. Главное, чтобы у меня не было тупиковых проблем в работе на любом необходимом мне уровне.
В России сегодня это вообще невозможно. Просто нет людей, которые сносно бы понимали, что может сделать сегодняшняя профессиональная музыка для страны. Из этого и исхожу. Если бы я родился просто талантливым жуликом, я бы, как Заслуженный артист, возможно и поехал "дербанить" бюджеты на запланированное окультуривание страны. Были бы и понимание и поддержка. Но я был несколько лет назад в Москве и убедился, что пока там в моих знаниях никто не нуждается. Вот и слава Богу…
Дорогу попсе, шансону и Евровидению! "Нас не догонят" - бежать, упёршись в стену собственных комплексов, когда позади никого нет… Кёрк Даглас, Спилберг, MGM - потомки россиян. Россия виртуально, талантом своих предков, сегодня правит эмоциями на этом свете. Хочется верить, что она когда-нибудь достигнет своего прошлого…
Комментариев нет:
Отправить комментарий